Marisa Galvany

Y en a peut-être qui vont me traiter de monomaniaque, mais elle est tellement oubliée aujourd'hui et ça me semble une telle injustice...

Ne te gêne pas, c'est un plaisir.
Mais tu crois vraiment qu'elle est oubliée ?

Il me semble qu'elle n'a pas la notoriété qu'elle mérite, en tout cas...
Qui citera son nom spontanément, parlant des grandes chanteuses des années 70 et 80?

Gaston a écrit:Il me semble qu'elle n'a pas la notoriété qu'elle mérite, en tout cas...
Qui citera son nom spontanément, parlant des grandes chanteuses des années 70 et 80?

Alors ça clairement, aussi par le fait qu'elle n'a pas fait une carrière européenne et qu'elle n'a guère intéressé les studios d'enregistrement, malgré des moyens phénoménaux. Mais parmi les amateurs qui aiment les voix et les personnalités scéniques hors normes, elle reste une figure incontournable qui brûlait les planches et qu'il faut absolument connaître !

Enfin, j'espère...

Voilà! Pour un petit groupe d'initiés, elle est connue...
Mais de l'amateur d'opéra lambda...
Encore récemment, à l'entr'acte de Lucrèce Borgia je discutais avec ma voisine, une charmante mamie qui va à l'opéra depuis 30 ans et qui adoooooooore le bel canto! "Comment dites-vous? Galvany, c'est ça?"
Désespérant...

Gaston a écrit:Voilà! Pour un petit groupe d'initiés, elle est connue...
Mais de l'amateur d'opéra lambda...
Encore récemment, à l'entr'acte de Lucrèce Borgia je discutais avec ma voisine, une charmante mamie qui va à l'opéra depuis 30 ans et qui adoooooooore le bel canto! "Comment dites-vous? Galvany, c'est ça?"
Désespérant...

C'est tout à fait cela... Et je connais pas mal de gens qui depuis des décennies courent les opéras et les festivals, mais finalement ne connaissent rien. C'est-à-dire qu'ils choisissent plus ou moins toujours le même répertoire, n'acquièrent aucune compréhension de ce qu'est la voix, n'assimilent jamais la typologie des voix du grand répertoire, comparent les problèmes vocaux de chanteurs pas encore quarantenaire avec l'usure des moyens de génies qui ont quarante ans de carrière derrière eux, etc...

Gaston a écrit:Voilà! Pour un petit groupe d'initiés, elle est connue...
Mais de l'amateur d'opéra lambda...
Encore récemment, à l'entr'acte de Lucrèce Borgia je discutais avec ma voisine, une charmante mamie qui va à l'opéra depuis 30 ans et qui adoooooooore le bel canto! "Comment dites-vous? Galvany, c'est ça?"
Désespérant...

Encore heureux qu'elle n'ait pas confondu avec Jean Glavany !

Exact! Et quand on écoute les gens parler à l'entr'acte ou à la fin du spectacle, c'est à mourir de rire!
Voilà pourquoi, en règle générale, j'évite de dicuter avec mes voisins de salle s'ils me sont inconnus; Ca m'énerve trop.
Et, comme je suis moi-même en plein apprentissage, je risquerais en plus d'assimiler des bêtises!

(Là, en fait, j'ai oublié de citer le post de Giusto auquel ce message répondait, mais vous aviez compris...)

La follissima a écrit:

Gaston a écrit:Voilà! Pour un petit groupe d'initiés, elle est connue...
Mais de l'amateur d'opéra lambda...
Encore récemment, à l'entr'acte de Lucrèce Borgia je discutais avec ma voisine, une charmante mamie qui va à l'opéra depuis 30 ans et qui adoooooooore le bel canto! "Comment dites-vous? Galvany, c'est ça?"
Désespérant...

Encore heureux qu'elle n'ait pas confondu avec Jean Glavany !

La follissima a écrit:
Encore heureux qu'elle n'ait pas confondu avec Jean Glavany !

Enorme
Tu l'imagines dans la scène du somnambulisme .... ??? ....Una macchia è qui tutt'ora ....

Gaston a écrit:Exact! Et quand on écoute les gens parler à l'entr'acte ou à la fin du spectacle, c'est à mourir de rire!
Voilà pourquoi, en règle générale, j'évite de dicuter avec mes voisins de salle s'ils me sont inconnus; Ca m'énerve trop.
Et, comme je suis moi-même en plein apprentissage, je risquerais en plus d'assimiler des bêtises!

(Là, en fait, j'ai oublié de citer le post de Giusto auquel ce message répondait, mais vous aviez compris...)

Ouiiiiiiiiiii, une fois je me suis trouvé avec quelqu'un avec qui j'ai échangé quelques mots à l'entr'acte et à qui j'ai dit que j'avais entendu Grace Bumbry en 1974 dans Carmen avec Corelli blablabla et qui me dit qu'elle l'avait entendu récemment dans le même rôle à Vérone et que c'était franchement horrible. En fait, elle confondait Grace Bumbry et Denyce Graves. C'était une personne qui se flattait de ne jamais rien manquer depuis des lustres et d'avaler des milliers de kilomètres par année rien que pour cela... ça laisse rêveur.

Giustociel a écrit:

Gaston a écrit:Exact! Et quand on écoute les gens parler à l'entr'acte ou à la fin du spectacle, c'est à mourir de rire!
Voilà pourquoi, en règle générale, j'évite de dicuter avec mes voisins de salle s'ils me sont inconnus; Ca m'énerve trop.
Et, comme je suis moi-même en plein apprentissage, je risquerais en plus d'assimiler des bêtises!

(Là, en fait, j'ai oublié de citer le post de Giusto auquel ce message répondait, mais vous aviez compris...)

Ouiiiiiiiiiii, une fois je me suis trouvé avec quelqu'un avec qui j'ai échangé quelques mots à l'entr'acte et à qui j'ai dit que j'avais entendu Grace Bumbry en 1974 dans Carmen avec Corelli blablabla et qui me dit qu'elle l'avait entendu récemment dans le même rôle à Vérone et que c'était franchement horrible. En fait, elle confondait Grace Bumbry et Denyce Graves. C'était une personne qui se flattait de ne jamais rien manquer depuis des lustres et d'avaler des milliers de kilomètres par année rien que pour cela... ça laisse rêveur.

On se demande à quoi cela leur sert de dépenser autant d'argent si c'est pour ne rien retenir du tout des spectacles auxquels ils assistent... Enfin, ça permet de se la jouer, y en a qui sont contents avec ça...

Gaston a écrit:
On se demande à quoi cela leur sert de dépenser autant d'argent si c'est pour ne rien retenir du tout des spectacles auxquels ils assistent... Enfin, ça permet de se la jouer, y en a qui sont contents avec ça...

Je pense qu'ils ne viennent clairement que pour la musique, c'est à dire la succession d'airs qu'ils aiment.

Giustociel a écrit:

Gaston a écrit:
On se demande à quoi cela leur sert de dépenser autant d'argent si c'est pour ne rien retenir du tout des spectacles auxquels ils assistent... Enfin, ça permet de se la jouer, y en a qui sont contents avec ça...

Je pense qu'ils ne viennent clairement que pour la musique, c'est à dire la succession d'airs qu'ils aiment.

Oui, mais quelque part, c'est normal aussi, non ? Et quelque part je comprends.
Il est logique qu'il y ait de tout dans le public.

La follissima a écrit:

Giustociel a écrit:

Gaston a écrit:
On se demande à quoi cela leur sert de dépenser autant d'argent si c'est pour ne rien retenir du tout des spectacles auxquels ils assistent... Enfin, ça permet de se la jouer, y en a qui sont contents avec ça...

Je pense qu'ils ne viennent clairement que pour la musique, c'est à dire la succession d'airs qu'ils aiment.

Oui, mais quelque part, c'est normal aussi, non ? Et quelque part je comprends.
Il est logique qu'il y ait de tout dans le public.

A l'origine c'est tout à fait logique. D'ailleurs, nous avons tous commencé comme ça. En revanche, ce qui est étonnant c'est quand on ne constate par la moindre forme d'approfondissement durant des décennies. Je connais quelqu'un qui a passé sa vie à l'opéra mais qui ne sait toujours te raconter un seul livret. Il ne s'est jamais intéressé à cela, n'a jamais pris la peine de lire l'argument dans un programme. Ou les gens ne sachant pas distinguer les registres... Au début on peut comprendre, mais au bout d'un moment, on se demande comment des choses aussi simples ne sont pas intégrées...

+1

Giustociel a écrit:
A l'origine c'est tout à fait logique. D'ailleurs, nous avons tous commencé comme ça. En revanche, ce qui est étonnant c'est quand on ne constate par la moindre forme d'approfondissement durant des décennies. Je connais quelqu'un qui a passé sa vie à l'opéra mais qui ne sait toujours te raconter un seul livret. Il ne s'est jamais intéressé à cela, n'a jamais pris la peine de lire l'argument dans un programme. Ou les gens ne sachant pas distinguer les registres... Au début on peut comprendre, mais au bout d'un moment, on se demande comment des choses aussi simples ne sont pas intégrées...

Ma grand-mère c'est un peu ça. Elle se fiche royalement des livrets et ne s'occupe que de la musique et des voix. (Alors que le livret et la coïncidence de la musique avec relève parfois du génie pur et fait d'autant plus apprécier le travail du compositeur ou l'interprétation du chanteur).
En fait, je crois qu'elle a parfois été déçue en trouvant une page splendide, de constater que le livret était cruchot. Mouais...

Et encore, pour le reste elle sort parfois des trucs qui me laissent sur les fesses. Du genre en revenant des Capulets à Bastille, me balancer que le casting était mal fait car elle aurait peut-être davantage vu Netrebko en Roméo (notamment car elle était plus grande que DiDonato ) et de me demander pourquoi elle ne chanterait pas Carmen alors qu'elle y serait très bien selon elle (ouiiii, elle est brune et alors ?!) ou pourquoi Alagna ne se lance pas dans Arturo des Puritains... ? Apparemment mes réponses ne la convainquent qu'à moitié.

Chez des gens qui vont occasionnellement à l'opéra c'est bien compréhensible... parce que finalement tout ça, c'est bigrement compliqué. Arriver à comprendre par exemple pourquoi certaines soprani lyriques peuvent chanter Norma et pas d'autres, pourquoi on ne peut pas aborder certains rôles trop tôt, pourquoi les voix féminines dramatiques peuvent souvent chanter deux registres, pourquoi les répertoires italien et allemand ne requièrent pas les mêmes timbres chez les tenors, etc... etc... tout ça n'est guère facile si on ne décide pas de s'intéresser plus avant à la voix, au répertoire. Mais que des afficionados qui écoutent énormément de choses en restent à un degré élevé de superficialité me surprend toujours.

ça déménage comme j'aime ça !

C'est sur que c'était pas une demi portion!
J'adore!!

Gaston a écrit:C'est sur que c'était pas une demi portion!
J'adore!!

ça nous donne une pêche incroyable d'écouter ça !